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Synopsis

Stanislas Marchand, autrefois écrivain à succès, a trouvé asile politique en Espagne où, remarié avec Manuela, il vit très modestement à Séville avec sa fille Éva. Cette dernière est fiancée depuis longtemps à Albert, un jeune conducteur d'autocar. Éva, attirée par la danse, aimerait en faire son métier. Lors de la feria de Abril où elle se produit, elle est courtisée par Matteo Diaz, riche manadier et grand séducteur, mais s'en amuse. Dès lors, Matteo est obsédé par le désir de la posséder jusqu'à subir les ultimes humiliations. C'est à un Matteo déchu, enfin défait de sa superbe, qu'Éva se donnera.

Fiche technique

• Titre original : La Femme et le Pantin
• Titre italien : Femmina
• Réalisation : Julien Duvivier
• Scénario : Albert Valentin d'après le roman éponyme de Pierre Louÿs (Éditions Mercure de France, 1898)
• Adaptation : Julien Duvivier, Jean Aurenche, Albert Valentin
• Dialogues : Marcel Achard
• Assistants-réalisateurs : Fabien Collin, Alain Gouze
• Décors : Georges Wakhévitch
• Costumes : Jacqueline Moreau, Barbara Karinska
• Photographie : Roger Hubert
• Cadreur : Adolphe Charlet
• Son : William-Robert Sivel
• Montage : Jacqueline Sadoul
• Musique : Jean Wiener, José Rocca
• Photographe de plateau : Roger Corbeau
• Production : Christine Gouze-Rénal ; producteurs délégués : Pierre Cabaud, René Bézard, Louis Dolivet
• Sociétés de production : Dear Film Produzione (Italie), Gray-Film (France), Progéfi (France), Pathé (France)
• Directeur de production : Fred Surin
• Société de distribution : Pathé
• Pays d'origine :  France,  Italie
• Tournage :
  • Année : 1958
  • Intérieurs : Studios de Boulogne (Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine)
  • Extérieurs : en Camargue dans les (Bouches-du-Rhône (France), Séville en Andalousie (Espagne)
• Format : couleur par Technicolor - 35 mm - 2.35:1 Dyaliscope - son monophonique
• Genre : drame
• Durée : 102 minutes
• Dates de sortie :
  • France 13 février 1959
  • Italie 4 mars 1959
• (fr) Mention CNC : tous publics (visa d'exploitation n^o 20026 délivré le 16 décembre 1958)

Distribution

Appréciation critique

« Un héros ridicule, une héroïne au caractère finalement assez mal défini, des comparses sans intérêt (l'écrivain exilé est un minable et sa compagne une mégère) : nous n'avons pour nous consoler que le pittoresque andalou et la beauté de B. B.. Julien Duvivier, le réalisateur, et Roger Hubert, le chef opérateur, se sont efforcés de nous dépeindre le grouillement des rues et des places de Séville et l'austère grandeur des paysages qu'arrose le Guadalquivir, sans tomber dans les lieux communs touristiques. On ne peut dire que leur réussite ait été constante, et c'est de tel ou tel « intérieur » dû au talent du décorateur Georges Wakhévitch que je me souviendrai plutôt. Quant à Brigitte Bardot, vierge folle et vierge sage, tout à tour aguichante, pudique et rêveuse, elle traverse le film avec l'assurance des jeunes déesses qui n'ont rien à craindre des humains. »

— Jean de Baroncelli, Le Monde, 19 février 1959

« L'Espagne aidant, La Femme et le Pantin est un film extraordinairement pudique.[...] Cette beauté classique, à la fois morale et physique, faite d'élégance, de spontanéité et d'exigence presque abstraite, Duvivier la rejoint plus directement que Vadim, ne l'envisageant que dans ce qu'elle a de plus épuré. »

— Luc Moullet, Cahiers du cinéma, n°94, avril 1959

Bardot sur Duvivier

• Brigitte Bardot : « Le père Duvivier, surnommé « Dudu » par l’équipe, n’était pas à proprement parler un rigolo. Coiffé éternellement d’un chapeau il passait son temps à mâchouiller sa langue, ou à remettre son dentier en place. Cela ne retirait rien à son talent, mais je subodorais immédiatement que nos rapports seraient difficiles, sinon impossibles. Il scrutait tout, avec ses petits yeux de souris malicieuse, et peut-être que lui-même pensait de moi la même chose de son côté.
  Nous devions commencer le tournage pendant la fameuse feria de Séville. […] Une foule bigarrée, bruyante et excitée, se désaltère à la sangria tous les trois mètres. Comme le soleil est déjà très chaud et que le sang espagnol n’a rien à lui envier, je vous laisse imaginer l’état dans lequel se trouvent les gens au bout de 24 heures… […] Maguy qui me doublait a été lâchée là-dedans pour que le cameraman puisse repérer le parcours que je ferais au moment du tournage. Les gens ont cru que c’était moi et Maguy a failli mourir étouffée, piétinée, violée. On l’a sortie de ce flot monstrueux, hagarde, les vêtements déchirés, le visage tuméfié ! Je l’avais échappé belle ! Il était impossible de tourner avec moi un plan pareil ! Eh bien Dudu pensait le contraire, pour lui c’était la vérité et il fallait que j’y aille ! Je refusai net ! […] Après une perte de temps considérable, il fut convenu que j’irais au milieu de cette foule délirante, encadrée par une sérieuse escorte d’hommes de l’équipe. […] C’est ainsi que je fus jetée en pâture au milieu de cette foule hurlante. […] J’ai été littéralement soulevée de terre. Ma robe était remontée sous mes bras, quant à ma culotte, des milliers de mains venues de je ne sais où essayaient de me l’enlever, se glissant partout sur mon corps. […] Comment m’a-t-on sortie de là, je ne m’en souviens pas car j’avais à moitié perdu connaissance ! […] Seul Dudu était ravi, il se frottait tranquillement les mains, tout content de lui : « Tu vois, tu n’es pas morte. » […] Le film reprit aux studios de Boulogne dans des décors de Georges Wakhevitch, extraordinairement reconstitués. […] Pendant les répétitions d’une scène où je devais envoyer promener Antonio Vilar, Dudu décida que je lui tirerais la langue ! Moi, tirer la langue et en gros plan par-dessus le marché… Je refusai net !
  — Et pourquoi ?
  — Parce que c’est mal élevé, que mes parents m’ont toujours interdit de tirer la langue, et qu’une langue en gros plan n’a rien d’esthétique.
  Et Dudu se mit à mâchouiller la sienne en attendant que je tire la mienne. […] Fred Surin, le directeur de production pour qui chaque minute valait des milliers de francs, était hors de lui. « Comment, toute cette histoire pour une langue ? » […] Et tout le monde se mit à me tirer la langue pour me montrer que ce n’était pas si terrible que ça ! Et plus je voyais ces langues pendantes, plus je décidais de ne surtout pas leur ressembler et fermais la bouche hermétiquement. J’eus le dessus ! Le tirage de langue fut remplacé par une grimace que j’essayais de faire la moins horrible possible ! À la suite de cet incident les mauvaises langues s’en sont donné à cœur joie ! »

Versions

• Le film de Duvivier est la cinquième adaptation cinématographique du roman, après les versions de Reginald Barker (1920), Jacques de Baroncelli (1929), Josef von Sternberg (1935), Wali Eddine Sameh³ (1946), suivie par celle de Luis Buñuel (Cet obscur objet du désir en 1977), sans compter les adaptations télévisées.

Synopsis[modifier | modifier le code]

En 1957 à Paris, la belle, naïve et immorale Yvette Maudet, tapineuse occasionnelle de 22 ans, assomme l'épouse d'un horloger qu'elle tente de dévaliser. M^e André Gobillot, avocat quinquagénaire, accepte de la défendre et, séduit par sa sensualité, en tombe amoureux. Grâce à un faux témoignage, il obtient son acquittement. Il entame alors une liaison avec elle, l'installe et l'entretient, ne peut plus se passer d'elle. Mais Yvette aime en cachette un jeune étudiant en médecine, jaloux et possessif, qui vit misérablement et paie ses études en travaillant dans une usine. Gobillot est soupçonné d'avoir payé le faux témoin ; sa carrière est menacée. Son couple - épouse tolérante mais inquiète - est menacé quand il achète un appartement pour Yvette qui attend un enfant de lui et accepte de vivre cachée. Mais elle ne peut se résoudre à renoncer au jeune étudiant.

Fiche technique

• Titre : En cas de malheur
• Réalisation : Claude Autant-Lara
• Assistants réalisateur : Ghislaine Autant-Lara, Michel Pezin
• Scénario : Pierre Bost, d'après le roman éponyme de Georges Simenon paru en 1956
• Adaptation et dialogues : Jean Aurenche, Claude Autant-Lara
• Décors : Max Douy, assisté de Jacques Douy, Raymond Lemoigne
• Costumes : robes de Pierre Balmain et Louis Féraud ; costumes de J. Gabin : Opelka
• Photographie : Jacques Natteau
• Opérateur : Alain Douarinou
• Son : René-Christian Forget, assisté de Guy Villette
• Montage : Madeleine Gug, assistée de Inès Collignon
• Musique : René Cloërec
• Photographie de plateau : Walter Limot
• Script-girl : Claude Vériat
• Mixage : Jean Neny
• Régisseur général : Michel Choquet, André Rameau
• Maquillage, Coiffures : Yvonne Fortuna, Odette Berroyer, Robert de chez Carita
• Production : Raoul Lévy et Ray Ventura
• Directeur de production : Yves Laplanche, Roger Debelmas
• Administrateur de production : Jacqueline Leroux-Cabuis
• Sociétés de production :  Iena Productions et Union Cinématographique Lyonnaise (UCIL) -  CEI-INcom
• Société de distribution : (France) Cinédis, Italie CEI-INcom
• Tournage aux studios Franstudio de Joinville ainsi qu'à Paris (Place de la Concorde, Île de la Cité, Palais de Justice, Préfecture de Police), du 4 novembre 1957 au 4 février 1958
• Pays d'origine :  France,  Italie
• Langue originale : français
• Format : Noir et blanc — Pellicule Pyral 35 mm — 1,65:1 — son Mono (Enregistrement Poste Parisien - Western Recording System)
• Tirage : laboratoire Franay L.T.C Saint-Cloud
• Trucage : LAX
• Caméra de location Chevereau
• Genre : Drame
• Durée : 122 minutes
• Date de sortie :
  • France : 17 septembre 1958 (Paris, cinémas Colisée et Marivaux)
• Censure : K16 (Finlande), 15 (Finlande, à partir de 2001), 16 (Italie)
• Visa de censure italien n^o 49568

Distribution

Critique

François Truffaut l'a qualifié de meilleur film d'Autant-Lara et l'a comparé aux pièces de théâtre de Jean Anouilh , en notant: "Nous en sortons avec un mélange de dégoût et d'admiration, un sentiment de satisfaction qui est réel mais incomplet. C’est 100% français, avec toutes les vertus et les vices que cela implique: une analyse à la fois subtile et étroite, une compétence mêlée de méchanceté, un esprit d’observation sans faille dirigée vers le sordide, et un tour de passe-passe talentueux qui délivre un message libéral à la fin."

Autour du film

• Deux reprises de ce film ont été réalisées : En plein cœur de Pierre Jolivet (1998) avec Gérard Lanvin, Virginie Ledoyen et Carole Bouquet et En cas de malheur (2010), un téléfilm de Jean-Daniel Verhaeghe, avec Line Renaud et Mélanie Bernier (dans ce dernier cas, la relation entre l'avocate et la cliente est plus maternelle que charnelle).
• Dans la scène où Yvette montre ses cuisses à André Gobillot, un plan des fesses de Brigitte Bardot a été retiré du film.

Synopsis

Une jeune fille orpheline, Ursula, sort du couvent et se rend en Espagne pour vivre chez son oncle Ribera et sa tante Florentine. À son arrivée, elle est témoin d’un drame : une jeune fille s'est suicidée en se précipitant dans un puits. Le frère de la morte, Lambert, accoste Ursula avec l’intention de rencontrer son oncle qu’il rend responsable du décès de sa sœur, l’accusant d’avoir abusé d’elle. Lambert est roué de coups et jeté à la porte par les hommes de Ribera. Ursula lui porte secours et ne tarde pas à en tomber amoureuse. Elle doit bientôt repousser les avances violentes de son oncle et Lambert, en essayant de se défendre lorsque Ribera l’agresse, le tue d’un coup de couteau. Les événements vont se précipiter, entraînant Ursula, Lambert et Florentine, qui est sa maîtresse, dans une spirale à l’issue tragique…

Fiche technique

• Titre : Les Bijoutiers du clair de lune
• Titre italien : Gli Amanti del chiaro di luna
• Réalisation : Roger Vadim, assisté de Jean Dewever, Paul Feyder, Guy Henri
• Scénario : Roger Vadim d’après le roman Les Bijoutiers du clair de lune d’Albert Vidalie
• Dialogues : Jacques Rémy, Roger Vadim, Peter Viertel
• Décors : Jean André
• Costumes : Lucilla Mussini
• Photographie : Armand Thirard
• Photographe de plateau : Yves Mirkine et Serge Beauvarlet
• Son : Robert Biart
• Monteuse : Victoria Mercanton
• Musique : Georges Auric
• Accessoires : Louis Feraud pour Brigitte Bardot
• Maquilleurs : Odette Berroyer, Alexandre Marcus
• Scripte : Suzanne Durrenberger
• Producteur : Raoul Lévy
• Directeur de production : Roger Debelmas
• Sociétés de production : CEIAD (Compagnia Edizioni Internazionali Artistiche Distribuzione, Italie), Iéna Productions (France), UCIL (Union Cinématographique Lyonnaise, France)
• Année de tournage : 1957
• Tournage extérieur en  Espagne : Torremolinos et Alora dans la Province de Malaga, Andalousie
• Pays d’origine :  France,  Italie
• Format : couleur par Eastmancolor — 2.35:1 CinemaScope — son monophonique (Westrex Recording System) — 35 mm
• Genre : drame
• Durée : 95 min
• Dates de sortie :
  • France - 16 avril 1958
  • États-Unis - 21 octobre 1958
  • Italie - 4 décembre 1958
• Public : pour adultes

Distribution

Synopsis

Brigitte Laurier (Brigitte Bardot), fille du Président du Conseil (André Luguet), est éperdument éprise de Michel Legrand (Henri Vidal), le chef de cabinet de son père. Elle s'arrange si bien pour le compromettre et se compromettre que le jeune homme est obligé de l'épouser sur le champ. Devant l'indifférence de Michel, Brigitte décide de tout mettre en œuvre pour le rendre jaloux, provoquant un rendez-vous entre son mari et sa volcanique maîtresse, puis s'offrant une escapade sur la Côte d'Azur avec un séduisant prince consort (Charles Boyer) en visite officielle.

Fiche technique

• Titre : Une Parisienne
• Réalisation : Michel Boisrond
• Scénario : Jean Aurel et Annette Wademant
• Adaptation : Jean Aurel, Jacques Emmanuel et Michel Boisrond
• Dialogues : Annette Wademant
• Assistant réalisateur : Jacques Poitrenaud
• Images : Marcel Grignon
• Opérateur : Raymond Lemoigne assisté de J. Bénézech
• Son : Antoine Petitjean, assisté de Guy Chichignoud et G. Ancessi
• Musique : Henri Crolla, André Hodeir, Hubert Rostaing et Christiane Legrand (chant)
• Montage : Claudine Bouché, assistée de Nadine Marquand
• Décors : Jean André, assisté de Robert André et J. Saulnier
• Costumes et robes : Jacques Esterel (pour B. Bardot), Pierre Balmain (pour N. Gray), Pierre Nourry
• Maquillage : Odette et Pierre Berroyer, Jean Ulysse
• Photographe de plateau : Serge Beauvarlet
• Script-girl : Lucille Costa
• Régisseur : Maurice Hartwig
• Ensemblier : Pierre Charron
• Administrateur : Luc Béranger
• Tirage : Laboratoire G.T.C Joinville
• Enregistrement : Western Electric
• Production : Les Films Ariane, Cinétel, Filmsonor (Paris) - Rizzoli Films (Rome)
• Distribution : Cinédis
• Chef de production : Alexandre Mnouchkine, Robert Gascuel, Georges Lourain
• Directeur de production : Francis Cosne
• Tournage du 20 mars au 31 mai 1957 Paris-Studios-Cinéma
• Format : Pellicule 35 mm, couleur Technicolor
• Genre : Comédie
• Durée : 86 minutes
• Date de sortie :
  • France - 16 décembre 1957

Distribution

• Brigitte Bardot : Brigitte Laurier, la fille du président du conseil
• Charles Boyer : le prince Charles en visite en France
• Henri Vidal : Michel Legrand, le chef de cabinet du président
• André Luguet : Alcide Laurier, le président du Conseil
• Nadia Gray : la reine Greta, en visite en France
• Madeleine Lebeau : Monique Wilson, maîtresse de Michel
• Claire Maurier : Caroline d'Herblay, la jeune femme du colonel
• Noël Roquevert : le colonel Albert d'Herblay
• Fernand Sardou : Fernand, le patron du cabanon
• Guy Tréjan : le colonel Morin, lieutenant d'aviation
• Marcel Pérès : le général, lors du flagrant délit d'adultère
• Judith Magre : Irma, la fille brune du cabanon
• Renée Gardès : Juliette, la bonne de Michel et Brigitte
• Robert Pizani : Alexandre, l'ambassadeur de France
• Harry Max : l'ambassadeur étranger
• Jacques Marin : l'agent motocycliste verbalisateur
• Roger Saget : l'officier assoupi dans le fauteuil
• Hubert de Lapparent : le secrétaire de la Présidence
• Daniel Emilfork : un huissier d'ambassade
• Marcel Charvey : un truand au cabanon
• Henri Cogan : un truand au cabanon
• Charles Lemontier : un solliciteur auprès de Michel
• Louis Saintève : un valet de chambre
• Laure Paillette : une femme quittant la chambre lors du flagrant délit d'adultère
• Sylvain Lévignac : un bagarreur au cabanon
• Roger Lecuyer : un invité
• Claude Emy
• Laura Lor : une bagarreuse au cabanon
• Véra Talchi : Titine
• Irène Tunc : une maîtresse de Michel au salon de massage

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• Société de Benoît Bringer
• Durée : 60mn
• Pays de production : France

Pour nourrir une population toujours plus nombreuse, le monde s'est lancé dans une course à la productivité frénétique qui engendre une cruauté souvent ignorée à l'encontre des animaux, mais aussi des problèmes sanitaires et environnementaux majeurs. Partout sur la planète, l'élevage industriel fait des ravages. Si la prise de conscience est là, existe-t-il des alternatives ? Benoît Bringer, journaliste d'investigation, est parti à la rencontre de celles et ceux qui inventent d'autres modes de production, plus respectueux de la nature et des animaux. Il met bout à bout les initiatives concrètes qui fonctionnent déjà et pourraient figurer le mode de consommation de demain.

 

Si vous avez manqué le début

Face aux excès de l'élevage industriel, des initiatives voient le jour, plus respectueuses de la nature et des animaux ; un nouveau modèle peut-il s'imposer ?

Les animateurs et invités de Faut-il arrêter de manger les animaux ?

Benoît Bringerrealisateur

8 ONG DEMANDENT À L'EUROPE DE RÉAGIR

JUSTICE Le jeune homme à la gâchette facile a été écroué à la maison d’arrêt de Seysses, près de Toulouse

Prison ferme pour un double « canicide ». De source judiciaire, l’homme de 22 ans qui a tué dimanche matin deux de ses chiens qui se battaient sur son balcon, a été condamné à dix-huit mois de prison, dont six fermes, par le tribunal correctionnel de Toulouse.

Ses tirs, qui ont éclaté dans le silence étrange du confinement, ont fait souffler un vent de panique, avenue Jean-Rieux, dans le quartier Guilheméry. Sur un coup de sang, et alors que ses american staff devenaient incontrôlables, le maître s’est saisi d’un fusil à pompe et a abattu les chiens. L’un d’entre eux est mort sur le coup, l’autre des suites de ses blessures.

La condamnation a été prononcée pour « cruauté envers les animaux » mais aussi « détention illégale d’arme de catégorie B », l’homme étant déjà connu pour possession d’armes prohibées. Il a été incarcéré à la maison d’arrêt de Seysses, près de Toulouse.

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